■ 李勝利

一部真人劇集的成功，離不開以編劇為主的一度創(chuàng)作與以導演、演員、攝像、美術、音樂、剪輯等為主的二度創(chuàng)作的通力合作，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)短板，都會影響到成品的質量。固然平臺、導演、演員、制片等人都對最終的劇集質量負有責任，甚至有決定性的責任，確實也有不少掌握話語權的“二把刀”指手畫腳瞎指揮，但從投拍前的劇本來看，很多在最終劇集中出現(xiàn)的問題，在劇本中大多已經(jīng)顯現(xiàn)出來。編劇作為一度創(chuàng)作的主要執(zhí)行者、整部劇集的藍圖繪制者，對最終劇集中出現(xiàn)的問題有著不能推卸的責任。這些問題包括但不限于如下方面：

第一，新意有限，同質化傾向明顯。一部新劇要想吸引觀眾，首先需要具備整體的新意，具有“鶴立雞群”的高辨識度。如今，常見的甜寵套路、重復的古偶模板、懸浮的都市生活，很容易令人產生老生常談之感。一位業(yè)界資深人士曾如此概括當前劇集創(chuàng)作中的同質化問題：現(xiàn)實題材年代化，疏離當下的現(xiàn)實；抗戰(zhàn)題材諜戰(zhàn)化，窄化抗戰(zhàn)的歷史；懸疑題材罪案化，影響類型的拓展。至于微短劇的同質化傾向，那是更加地肆無忌憚。在這些被網(wǎng)友戲稱為“電子榨菜”的劇集背后，暴露出的正是編劇創(chuàng)新不足的深層困境。

第二，邏輯失序，嚴重削弱故事可靠性。美是合規(guī)律性（真）與合目的性（善）的統(tǒng)一。僅具有真實性，不足以構成優(yōu)秀的藝術作品，它可能只是好的新聞；但真實性不足，則會影響到藝術作品的整體呈現(xiàn)。當前的劇本或完成后的劇集中，常出現(xiàn)明顯的甚至重大的邏輯漏洞，導致“智商下線”。對于那些表面懸浮的情節(jié)或細節(jié)設計，粗心觀眾也能發(fā)現(xiàn)，比如女戰(zhàn)士單槍匹馬端掉日軍指揮所，職場精英解決問題主要靠酒會偶遇而非專業(yè)能力；但對那些相對隱蔽的邏輯漏洞而言，只有細心的觀眾才能發(fā)現(xiàn)，比如在一部由著名演員出演的涉案劇集中，在明知對手要來作案、布防嚴密準備甕中捉鱉的時候，放在辦公室的誘餌文件竟然是機密原件。細節(jié)硬傷會引發(fā)觀眾懷疑，進而影響敘事效果。

第三，人物懸浮，角色難以令人信服。從劇本到成品，人物懸浮是國產劇集中又一常見弊病。在仙俠玄幻等浪漫主義風格的劇集中，人物可以懸浮，但在現(xiàn)實題材作品中，人物懸浮則問題很大。據(jù)某數(shù)據(jù)平臺統(tǒng)計顯示，2024年上半年熱播的30多部都市劇中，約五分之四的男主角被設定為“集團總裁/海歸精英”，約三分之二的女主角是“職場小白/落魄千金”，導致不少觀眾產生疏離感。

第四，注水嚴重，迫使觀眾棄劇或倍速觀看。2024年某視頻平臺用戶調研顯示，62%的觀眾會在觀看超過30集的劇集時產生“棄劇沖動”，主要原因是“劇情冗余”，用30集的體量講10集的故事。觀眾的倍速觀看，已經(jīng)是對注水劇的一種反抗。短視頻的強勢崛起，已經(jīng)在推動長劇集向10集左右一部的中劇集發(fā)展，這都要求編劇們進一步提高編劇能力，脫水提質，提升戲劇性。注水劇情的一個重要表現(xiàn)，是對臺詞的過度依賴。很多劇本像是話劇腳本，主要依賴臺詞傳情達意，推動劇情，大量場景淪為“移動的臺詞板”，既浪費了影視藝術的多維度表達優(yōu)勢，也暴露出編劇對劇集作為視聽綜合藝術的深層無知。

之所以制片、導演、演員們愛改劇本，有時候是因為非藝術的因素，有時候是因為劇本確實存在問題，必欲改之而后快。事實上，雖然中國的編劇數(shù)量很多，但真正優(yōu)秀的編劇寥寥無幾。有很多編劇，包括已經(jīng)參與或完成了不少作品甚至獲得了某些大獎的編劇，其專業(yè)水平仍然存在著不少的短板，有待提升。

打鐵還需自身硬。隨著長劇集生產數(shù)量的下降、觀眾審美能力的提升和國內國外優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，未來的劇集創(chuàng)作難度只會越來越大。在這樣的背景之下，任何從事長劇集創(chuàng)作的人們，都需要反思自己的問題所在，而從事一度創(chuàng)作的編劇，尤其要自我提升，靠自己的強大實力來提升集體創(chuàng)作中的話語權。

從大的方面來說，編劇的自我提升之路無非兩種，一種是以自學自悟為主，讀萬卷書，行萬里路，寫萬字文，自修自練；一種是以研討培訓為主，名師指點，互相切磋，群策群力，快速成長。事實上，無論是上級主管部門，還是其他各級相關單位，都曾經(jīng)在這個方面做過很多的工作。比如，國家廣電總局一直在探索建立重點項目重點保障機制，完善各類型、各題材專家顧問團隊，篩選有較強引領性和創(chuàng)新性的重點項目，持續(xù)追蹤，在方向導向、劇本創(chuàng)作、藝術呈現(xiàn)等方面加強把關與指導，做好全流程服務和管理。比如，地方各級文化宣傳部門、相關高校與行業(yè)協(xié)會，也曾經(jīng)組織過各種各樣的培訓班。其中，浙江在2024年和2025年組織開展的電視?。ňW(wǎng)絡?。┚穭?chuàng)作編劇高級研修班，聚焦電視劇創(chuàng)作源頭，注重培養(yǎng)中青年編劇人才，多輪次、層層提升的研修模式及聚焦實操與成果轉化的課程設計，是值得推介推廣的創(chuàng)新實踐。

相對而言，中國并不缺乏制作力量，而是缺乏創(chuàng)新力量。劇本劇本，一劇之本。當編劇能拿出過硬的劇本，優(yōu)秀劇集的出現(xiàn)是順理成章的事。畢竟，觀眾真正需要的并非“視聽快餐”，而是能觸碰心靈、引發(fā)思考的精神盛宴。

（作者系中國傳媒大學戲劇影視學院戲文系主任、教授，中國電視藝術家協(xié)會電視史學委員會副會長）